在西方歌剧史上，威尔第《茶花女》的经典性无法不坚定。2月12日，国家大剧院制造的《茶花女》再度回归，闻名指挥家余隆将执棒国家大剧院管弦乐团，携手维涅拉·吉玛蒂耶娃、石倚洁、廖昌永与周晓琳、扣京、张扬两组主演阵型，敞开这一版《茶花女》首演15年来的第九轮表演。

　　除了过硬的音乐水准，“水月镜像”般的舞台意境也是国家大剧院版《茶花女》的一大亮点：共同的巨大镜面斜扣于舞台上方，每逢地板上的巨幅“画布”替换，镜中反照的现象也随之改变，声色犬马的宴会被苍凉杂乱的卧室替代，吵嚷的人群最终徒余孤影几行，富贵易碎，倏忽而逝，颇得小仲马原著精华。眼下，舞台监督陈欢和搭档们又一次搭建起这方“幻梦”六合，宽22米、高12米的镜子将再次照射主角薇奥莱塔的戏梦人生。

　　15年前的2010年，国家大剧院版《茶花女》由指挥大师洛林·马泽尔挥棒首演，那时，这面264平方米的大镜子一度让年青的国家大剧院和工作人员适当头疼。为了能够更好的确保舞台效果，“镜子上的镜面膜不是拼贴的，并且要能透视呈现前后多层空间，国内其时的舞美技能还达不到要求，所以整块的镜面膜是从意大利买来的。”在《茶花女》前几次复排中，镜面膜的接缝处总会呈现皱褶，“侧光一打，就会发现镜面不平坦、不好看，这个技能难点，咱们从始至终是请意大利的厂商来协助处理的。”

　　让咱们手忙脚乱的不只是空中的镜子，还有脚踩的地布。《茶花女》的场景切换很有四两拨千斤之感，不用依托过分杂乱的实景，地布上的“油画”抽拉改换，再依托镜面的反射，便承载起音乐与故事在巴黎名利场、乡间别墅等多空间中的活动开展。“这些梯形地布长边达26米，短边有22米，高12米，当年咱们也重复实验了很屡次。”陈欢说。初出茅庐的年青人经历很少，处处摸着石头过河，“开场的地布一抽走，咱们猛地发现下面的全都乱了。”后来，咱们试着给每一层地布贴上大力胶条，才在不影响换景的基础上坚持地布的安定。

　　15年来，国内快速的提高的舞美技能早已突破了镜面膜等技能难关，昌盛繁荣的商场也为职业堆集下很多制造经历。现在，国家大剧院制造剧目已超百部，陈欢能够沉着地说，“对咱们而言，《茶花女》已经是体量很小、很简单的一部著作了。”（记者 高倩）